Author Archives: asvfedf

Земная атмосфера представляет собой среду, в которой содержатся мельчайшие частицы (пыль, влага и сами молекулы воздуха), препятствующие прохождению света, — так называемую мутную среду.

Красные, оранжевые, желтые лучи проходят через атмосферу более беспрепятственно; голубые, синие, фиолетовые — рассеиваются в атмосфере (этим объясняется голубой цвет неба). Чем чище воздух, тем слабее дымка, прикрывающая дали, и тем более фиолетовый свет рассеивается в нем (поэтому высоко в горах цвета меньше изменяются на расстоянии, а тени бывают фиолетовыми)...

Искусственный вечерний свет (электрических и особенно керосиновых ламп и свечей) по сравнению с дневным — желто-оранжевый, в нем преобладает желто-красная часть спектра. Естественно, что все поверхности при таком освещении отражают желто-оранжевое излучение в относительно большей мере (по сравнению с остальными частями спектра), чем при дневном освещении.

Следовательно, все цвета должны приобретать желтоватый оттенок — красные становятся более; оранжевыми и более насыщенными, голубые же, синие ...

При цветном освещении ахроматические тела приобретают оттенок освещения; хроматические изменяют свой цвет следующим образом: одинакового тона с освещением становятся более насыщенными, противо­положного тона — сильно темнеют и теряют насыщенность, иных тонов — меняют свой цвет и приближаются к цветовому тону освещения, темнея при этом.

В обычных условиях не наблюдается резкого изменения цветов от цветного освещения...

Рисунок 3 построен по принципу предыдущей (рис. 1).

Как мы видим, разница заключается лишь в том, что в рис. 1 мы имели случаи пространственного смешения трех цветов: в одном случае красного с желтым (см. левую часть рисунка), а в другом — красного с синим (см. правую часть рисунка), т. е. взяли три основных цвета, наиболее часто встречающихся в художественной: практике.

Здесь мы имели возможность наглядно убедиться в тех результатах, кот...

Эта таблица пространственного смешения дополнительных цветов и близких к дополнительным аналогична ранее рассмотренным, но здесь новый интересный вариант: смешение одного и того же фиолетового с разными оттенками желтого и зеленого.

Случай довольно характерный как по смешиваемым цветам, так и по полученным результатам.
Смешиваем цвета: фиолетовый (в круге — № 13) с противоположным ему (близким к дополнительному) желтым (№ 1) и желто-зеленым (№ 24), т. е. дополнительным к нему...

Пользуясь законом оптического смешения цветов путем комбинаций только трех цветов — красного, синего и зеленого, мы можем получить весь цветовой круг, т. е. все входящие в него цвета. Эти три цвета в оптическом смешении являются основными.
Задача. Передайте красками цветовой круг путем пространственного смешения трех цветов.
Для получения лучшего эффекта берутся следующие краски: красная — киноварь, синяя — ультрамарин, зеленая — изумрудная зелень с прибавлением небольшого количества лимонно-желтой...

Этот способ, называемый иначе материальным, или техническим смешением, в отличие от оптического состоит в смешении; красок непосредственно на палитре, в смешении красильных растворов или же в накладывании двух прозрачных слоев друг на друга (лессировка).

В результате такого смешения возникают новые хроматические цвета, часто не похожие на те, которые получаются при смешении оптическом. Так, например, при смешении синей и желтой; краски возникает зеленая...

С этим интересным явлением мы часто сталкиваемся в художественной практике. Так как цвета в композициях встречаются почти всегда в окружении других цветов или в близком соседстве, то они, влияя друг на друга, изменяются. Такое изменение цветов от взаимного их действия друг на друга носит название одновременного контраста.

Для наглядности примера возьмем три совершенно одинаковых кусочка (в виде квадратиков или другой какой-либо формы), вырезанных из светлосерой материи, и поместим их один на черный, другой на белый, а трети...

Рассмотренные нами выше явления изменений цветов под влиянием окружающих цветов объясняются одновременным воздействием их на наш глаз. Данный контраст, как уже сказано, носит название одновременного в отличие от последовательного контраста, называемого иначе последовательным образом, который возникает при рассмотрении двух цветов не одновременно, а один после другого.

Если в течение 15—20 сек...

Наряду с различными основными свойствами цвета, рассмотренными нами выше (цветовой тон, насыщенность, светлота), не менее интересно явление так называемых «выступающих» и «отступающих» цветов.

Помещенные на одной и той же плоскости цвета могут казаться то более близкими, то более удаленными от нас. Пользуясь этим замечательным свойством, художник-живописец может передать посредством соответственно подобранной гаммы цветов пространственную глубину картины, усилить впечатление перспективы, дать представление объема, рельефа и т. д., или, наоборот, сделать картину плоскостной...